第十章文化冲撞文本的解构与重建最新章节，第15页_翻译：中西诗性话语交融的家园免费全文阅读

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第十章文化冲撞文本的解构与重建（第15页）

Itisatruthuniversallyacknowledgedthatasinglemaninpossessionofagoodfortunemustbeinwantofawife.

作者匠心独运，先以庄重高雅的句法形式，将读者的期待目光引向巅峰，紧随其后的庸俗内容却又将读者的期待热情在瞬间降到谷底，由此产生出的强烈的讽刺效果，还给读者留下了颇耐人寻味的思索空间！

马红军先生将此句译为：

世间有这样一条公认的真理——凡财产丰厚的单身男人势必缺太太。

这样逐字对译出来的译文，既保持了原作“先庄后谐”的句式，又保留了原作风格的神韵风采！

作家常常使用方言俗语，或者通过句法结构的变异，借以表现文学作品中人物的身份、背景和个性，使人物散发出浓浓的乡土气息。譬如，狄更斯在其小说《大卫·科波菲尔》中就使用谐音，让辟果提将“exactly”说成“azackly”，活脱脱地表现出辟果提发音不准、吐字不清的特点。董秋斯的译文选择“十风”一词，与“十分”相对，也生动地译出了辟果提孤陋寡闻、口齿木讷的特点；狄更斯通过“...Wewaslivingtheninasolitaryplace，butamongthebeautifullytrees...”的句法结构变异，鲜活地表现出辟果提因文化层次低下，连说话都老犯语法错误的情形。有译者将此句译为：

“……俺们那时呆的地方挺背，前后八方的树林子说不出的最漂亮……”

译文十分精彩地传达出了原文的语法变异所产生出来的独特风格。

修辞是体现风格的极佳手段。各种辞格都反映出表现手法的变异，其功能是加强语言的效果。譬如使用“双关”与“谐音”等修辞格就可获得视觉或听觉上的特殊效果，使语言变得格外有趣，而体现独特的艺术韵味。

“通感修辞”也是一种特殊的表现方式。正如钱钟书先生在《通感》一文中所说：“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”在这里，钱先生非常透彻地揭示出了“通感”的性质。

请欣赏《尤利西斯》中的一个句子及其汉译：

Stephen，stilltremblingathissoul'scry，heardwarmrunningsunlightandintheairbehindhimfriendlywords.

仍在为心灵的呐喊而颤抖的斯蒂文，听到了身后有温熙的阳光在流动，空气中有友好的说话声音。（金隄译）

原文堪称是运用通感修辞的典型妙句：倾泻而下的阳光好像在流动，给人以有声的感觉！因此用“heard”，而不用“feel”。金隄先生的译文也紧扣原文，恰到好处地传达出了此种神韵。如果将“heardwarmrunningsunlight”改译为“他感到了倾泻而下的阳光的温暖”，便会失去“通感修辞”的传神之妙。

“语域变异”则是另一种表达方式，指在一种文体中借用另一种文体或另一种语域，以达到某种目的。譬如，虽是在普通场合，说话者却故意使用极为正式或者极为深奥的古式语体，借以造成幽默效果。请见下例：

“MydearCopperfield，thisisluxurious.ThisisawayoflifewhichremindmeoftheperiodwhenIwasmyselfinastateofcelibacy，andMrs.MicawberhadnotyetbeensolicitedtoplightherfaithattheHylter.”（DavidCopperfieldCh.28）

“亲爱的科波菲尔，真可谓豪华奢侈。此种生活方式使敝人回想起当年单身孑然，密考伯太太尚未接受求婚赴海门坛誓愿的日子。”（海门：希腊神话中司婚姻之神——笔者注）

文中密考伯先生的谈话对象，是一位未谙世事的年轻人。本来所谈的话题很是平常，可他却使用了极为古雅深奥的字眼，譬如“stateofcelibacy”，“solicitedtoplightherfaith”，暴露出他好用浮华词藻、故作斯文典雅的性格特征。而译文中的“单身孑然”，“接受求婚赴海门坛誓愿”也都对应原文，采用了与实际语域不相协调的变异语体。

亨利·里德（HenryReed）在“NamingofParty”一诗中，将教官训练士兵使用步枪与对花园的抒情描写，糅合在了一起，这也是一种语域上的变异：

Todaywehavenamingofparts.Yesterday，

Wehaddailycleaning，andto；

Weshallhavewhattodoafterfiring.Buttoday；

Todaywehavenamingofparts.Japonica

Glistenslikecoralinalloftheneighboringgardens，

Andtodaywehavenamingofparts.

前四行中，除去“japonica”（日本山茶花）一词外，全是教官的“训话”，其语气显然与诗歌的风格不相协调；第五行是对花园的颇有诗意的描写，但紧接着又回到了“教官”的“说教”。殊不知，诗人这是在讽刺军事训练中的混乱，并且影射军事训练的枯燥！诗人正是运用了“语域变异”的手法，才取得了如此绝妙的艺术效果。

文学作品中还常常借用其他语体，譬如广告、宗教、政论、科技等文体，以获得风格变异的特殊艺术效果。

翻译是在原文框架中的审美“再创造”。只有当译者与作者之间开始产生感情上的共鸣，进而达到“灵犀相通”的境界时，才有可能使译文在风格传达上与原文保持一致，原作语言风格的艺术再现才能真正得以实现。

（二）理解与再现：文体的翻译

“形合”的英语和“意合”的汉语相异的本质特性，自然会产生出相异的语言风格。因此，要探讨文体翻译，就必须首先考虑“译出语”与“译入语”相异的本质特征。文体不同，“译入语”所采用的风格也理应不同。不同语言的外在表现形式不一样时，“译入语”自然应与“译出语”文体的实质对应，而不是与“译出语”文体的外在形式对应。事实是，虽然再现原作的文体风格是一个只能由译者尽力而为，却很难进行标准量化的翻译行为，但不同语言的异质特征却是万万不能忽略的大前提。

譬如口语体。冯庆华先生主编的《文体翻译论》［3］（［3］冯庆华.文体翻译论［M］.上海：上海外语教育出版社，2002：463）在第十七章“汉英回译及启发”中摘录了美国作家StudsTerkel的著名口头实录文学Working中的一篇原文，并附上了汉语译文。摘录如下：

“Iworkedfortyoneyearsinthisbuilding.Istarted，somethinglikethat.Iworkedtwelvehoursaday，sixdaysaweek.Fromseventoseven，nights.Therewasnounionthen，novacation，nonothing.（p.463）

原译：我在这楼里干了四十一年了；开始那年不是一九三一就是一九三二。那时我一天干十二个钟头，一礼拜六天，每天从晚七点到早七点，上晚班。那时候还没工会，也没休假，啥也没有。”

冯庆华先生对原译文中的第二句，也即“那时我一天干十二个钟头，一礼拜六天，每天从晚七点到早七点，上晚班。”的点评是：

“比较原文，不难发现译文的面面俱到与原文的省略句式（黑体为笔者所加）形成强烈反差，比原文多了副词‘那时’、‘每天’，形容词‘晚’、‘早’以及动词‘上’。试改译如下：

我一礼拜干六天，七点到七点，晚班。

这一改译不一定是最好的，但至少比原译少十个字，从而更靠近原文的风格。”

实质却是冯先生所引的英语原文纯属典型口语体，而正因为是口语体，才会出现省略句式。相比之下，汉语正好相反：汉语口语体区别于汉语书面语体的最明显特点，恰恰就是不够简洁而显得松散拖沓。须知，这是汉语口语体不同于英语口语体的一个重要特征。导致这种差别的根本原因，则是汉英两种语言文字间相互不同的本质属性。

汉语讲究意合，形态虽简单，分析性却极强。由于汉语组词构句主要靠意合，不受语法规则的束缚，所以，随意说出的口语自然不够严谨，难免会有冗词赘字，只有在反复斟酌的书面语体中，人们才有可能删尽多余的字词。因此，书面语体的语句结构就显得周密而严谨。反过来看英语，由于英语讲究的是形合，其组词构句就必须受语法规则的严格约束，性、数、时、格、体，一样都少不得。因此，英语的语体愈是正式、愈是庄重，就愈加不可省略句中的形式标记，和组词构句所必需的形合成分。只有在脱口而出的口语中，人们才有可能偷工减料，省去很多的形合手段。我们不妨把这种现象趣称为“英语中的意合现象”！英汉两种语言的这种本质差异，导致产生了风格迥异的英汉口语体。试比较以下两句英语及其译文：

1Ispentmyteenageyearsscramblingupthemountainofmathematics；midwayuptheslope，however，Istaggeredtoahalt，gaspingintherarefiedair，wellbeforeIreachedtheheightswheretheequationsofEinsteinandDiracwouldhavemadesense.（书面体）［4］（［4］Sanders，ScottRussell.Beauty［A］.美国当代散文选［C］.上海：上海外语教育出版社，2003）

年少时，我曾攀登过数学之峰。然而，行至半山，距爱因斯坦和狄拉克理论之巅尚遥不可及之时，便已步履蹒跚，胸闷气短，气喘吁吁而颓然止步了。

2Younotsupposedtowashnodishes.Youaintsupposedtomakenobedsup.Lotsof'emtrytosneakitinonyou，thinkyoudontknowthat.（口语体）［5］（［5］Terkel，Studs.Working［M］.北京：中国对外翻译出版公司，1982：79）

你可别以为人家不会叫你洗碗碟，你可别想可以不去整理床铺。那些东家们总想着法子把各种活都偷偷推给你去做，还以为你傻乎乎呢。

显然，前一句结构严谨，语法规范。所有的构句成分：主语、谓语、介词、分词短语以及所有的形合标记，无一缺失。后一句则正好相反：结构不全，语法欠缺。aint，em，Younotsupposed，thinkyoudon'tknowthat等缩体词和省略式充斥全句。而这正是英语口语体最显著的特点：喜用缩体词、爱略句子成分、善省形合标记。与此形成鲜明对照的是，汉语中脱口说出的话语，较之书面语，不光结构上要松散得多，冗词赘字出现的频率也要高得多。请比较：

书面体：同学中能文辞可与之商讨古今者，舍足下其谁？（19个字）

口语体：我的同学中就数你的文笔最棒了。除了你，我还能跟哪个朋友来谈论历史、谈论天下的事情呢？（38个字）

令人发噱的是，如果分别以英语的书面体和口语体，将这两句意思相同的汉语翻译出来，则字数恰恰又颠倒过来了。笔者试译如下：

书面体：Exceptingyou，whoelse，inthisworld，isthessmates，whoisgoodatwriting，andwithwhodiscussbothhistoryandcurrentaffairs？（29个字）

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