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第48章（第1页）

滑如镜的精致感，反而从这种细琐的破碎和拼合中透出一种执著来。白色的眼白用贝壳制成，

瞳孔、虹膜都用黑曜石点缀，这些材料都具有较强的抗腐蚀性能。整个面具简洁而严肃，只

是旨在勾勒出大致的脸部轮廓。但是，又不像是要起什么遮盖或保护的作用，因为面具只盖

到颈部。那么，这种单独对脸的装饰有什么意义？这张突出的面具又如何同陵墓主人的身分

相统一呢？

脸确实是人身上最引人注目的地方，因为它最经常地处于视野的中心位置。脸也是人最

早熟悉的一种视觉形象，3个月大的婴儿就能够辨别出一张陌生的脸孔，母亲或其他养育者

熟悉的脸能对婴儿起到镇静作用。

同时，脸又是人自我意识中最在意的一个部位。脸是人身上除背后以外唯一一个自己看

不见而又必须面对他人的部分。从古希腊关于水仙少年临水自照的自恋故事，到我国古代青

铜镜背透影的精湛工艺，都可见出人们对容颜的精益求精和丰富想象。

人们对脸的敏感和装饰热情亘古不易，经久不衰。自古到今，多少美赋佳篇吟诵歌唱都

围绕这一主题，几乎所有的文化、所有的语言中都有占绝对优势的内容、语汇描画一颦一笑、

眉目唇齿。英语中描写各种形态的笑的词汇就有一打，汉语中目字偏旁的汉字为数更多。

&ldo;盯&rdo;、&ldo;瞠&rdo;、&ldo;瞪&rdo;、&ldo;瞄&rdo;、&ldo;睚眦&rdo;，都是直视，但各自的细微差别一望便知，&ldo;眺&rdo;、&ldo;盼&rdo;，

&ldo;眯&rdo;、&ldo;瞅&rdo;、&ldo;睬&rdo;、&ldo;睥睨&rdo;，则更是写尽了眼神流转中的种种情绪流露。

从艺术表现的角度看，脸所占据的地位更加重要。在考古发现的文化遗迹中，脸几乎成

了人的象征符号。许多镌刻在金属物件上的纹饰，写画在陶器、漆器、布帛上的图案，以及

石壁或大地艺术中的刻画，都夸张地突出了脸部的特写，有的甚至放弃四肢躯干的表现，只

保留人脸的基本造型，玛雅人的象形文字即如此。这种表现手法在现代绘画、雕刻艺术中成

为一种刻意追求的风格，而它的原始、朴素的形态在儿童自发的、幼稚的绘画中就有表现。

人脸的这种强大的表现功能很早就为人类所认识，并且成为人类文化中不可或缺的一项

道具。

无论是在宗教仪式上还是在社会地位的标识中，头脸的装饰、纹花都是最为重要的内容

之一。

在玛雅文化最重要的一类线索，玛雅社会残存的建筑物、雕刻、绘画、陶器等实物中，

人脸不仅占据了不容忽视的比例，而且，人物脸部绚丽多彩的涂抹和花样众多的面具，头上

所戴的羽饰高帽，把整个头部扩大到人身的三分之一，身体其他部位都被压缩得短小精悍。

不加饰物、不抹不戴的只有俘虏和供献祭的人。无论是武士还是乐师，不是在脸颊、眼圈抹

上各种颜料，点画出各种几何图案（现代印第安人仍保留这种武士标记），就是在头上戴各

种动物造型（也都是动物的头部造型）。那些身居特殊地位的首领和祭司则有特殊的装饰。

一种特殊的高帽或羽冠把他们同其他人区分开来。

这类&ldo;稀奇古怪&rdo;的打扮在其他民族、其他文化中也并不少见。图腾崇拜中的动物装扮、

动物面具，中国戏曲中的特征脸谱，英国传统的法庭上仪式化的假发装束，印度寺庙中佛像

的高冠，各民族传统中丰富多彩却又有固定程式的头饰（光看我国各民族的传统代表性服饰，

头部包装就是最重要也最显眼的区别性标志）。羽毛、粘土、金属、贝壳、皮毛、草苇、花

卉、竹木、刺绣、各种包扎打结的手法，一切可用的材料都被尽可能地用上，所谓珠翠满头，

一切想得到的缠绕、卷曲、束直的方法也都被想出来处理头部，直至今天的男女式发型层出

不穷。

头脸是人的门面。头脸装饰遂成为社会身分的最好标识。最常见的例子就是冠冕。有地

位身分的人总是用特制的别人无权使用的帽子来标识自己的身分，务必使自己&ldo;冠冕堂皇&rdo;。

西方社会中男士的礼帽到很晚近时仍是绅士们的重要标志。古代中国人对加冠顶戴的重视更

非同小可。弱冠及笄不仅是标志成熟和社会正式接纳的仪式，而且被定义为一种社会属性的

象征。各级官员、各种身分的人所戴的帽子在历朝历代都是作为制度来拟定和执行的。更不

用说帝王一级的头饰，更是独一无二的专门写真了。

玛雅祭司在社会生活中起着举足轻重的作用，有时祭司同时又是首领。玛雅人的城市总

是以神庙为中心，玛雅文字、天文历法、占卜大事都是祭司一手操纵和传承的。本文开始处

介绍的陵墓和遗体是迄今为止发现的最重要的玛雅遗迹之一，遗体所戴的青玉面具只有在另

一位首领身上发现过。青玉是玛雅人表示尊贵的东西。有的祭司甚至锉掉牙齿，镶上青玉。

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