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第11章（第1页）

列那尔的观察之细致和文风之简洁是公认的，《不列颠百科

全书》说他的散文到了无一字多余的地步。试看他在《自然记

事》中对动物的描写：

蝙蝠‐‐‐&ldo;枝头上一簇簇破布&rdo;;

喜鹊‐‐‐&ldo;老穿着那件燕尾服，真是最有法国气派的禽类&rdo;;

跳蚤‐‐‐&ldo;一粒带弹簧的烟草种子&rdo;;

蛇‐‐‐&ldo;太长了&rdo;;

蜗牛‐‐‐&ldo;他只会用舌头走路&rdo;。

列那尔的眼力好，笔力也好。他非常自觉地锤炼文字，要求

自己像罗丹雕塑那样进行写作，凿去一切废料。他认为，风格就

是仅仅使用必不可少的词，绝对不写长句子，最好只用主语、动

词和谓语。拉马丁思考五分钟就要写一小时，他说应该反过来。

他甚至给自己规定，每天只写一行。他的确属于那种产量不太

高的作家。我所读到的他的最精辟的话是：&ldo;我把那些还没有以

文学为职业的人称做经典作家。&rdo;以文学为职业的弊病是不管有

没有想写的东西都非写不可，于是难免写得滥。当然，一个职业

作家仍然可以用非职业的态度来写作，只写自己真正想写的东

西，就像列那尔那样。对于一个作家来说，节省语言是基本的美

德。所谓节省语言，倒不在于刻意少写，而在于不管写多写少，

都力求货真价实。这一要求见之于修辞，就是剪除一切可有可

无的词句，达于文风的简洁。由于惜墨如金，所以果然就落笔成

金，字字都掷地有声。

在印刷垃圾泛滥的今天，我忽然怀念起列那尔来，于是写了

上面这些感想。

19978

83另一种存在

小散文模式

有若干很畅销的刊物编辑向我约稿，我把稿子寄去，却往往

不符合要求。编辑指点说，每篇文章应该有一个小故事，然后从

中引出道理来，这样的文章深入浅出，最受读者欢迎。好玩也不

好玩的是，几种不同刊物的编辑都不约而同地向我如是指点

迷津。

我明白他们的意思。这是现在极其流行的小散文模式：小

故事+小情调+小哲理。那小故事一定是相当感人的，包含着

纯洁的爱情、亲情或友情之类要素，读了会使人为人性的善良和

人生的美好而沁出泪花。在重功利轻人情的现代生活中，这类

小散文讴歌并且证明着古老的温情，给人以一种廉价的安慰。

也许因为这个原因，它们便成了最雅俗共赏的文化快餐，风行于

各类大众刊物，并且为许多文摘类刊物所乐于转载。

然而，这种东西岂不也像微量的鸦片一样，在对人心悄悄发

生着麻醉作用?我不否认生活中有一些称得上美好的小遭遇和

小场景，它们会使人产生某种温馨的感觉。可是，人生有其更深

刻亦更严峻的一面，社会也有其更复杂亦更冷酷的一面，而这类

小散文的泛滥则明白无误地昭示了一种逃避。凡模式化的东西

都是最容易写的，小散文也不例外。读多了这类东西，你就会发

现，它们实在是惊人地相似，以至于你对其中任何一篇都留不下

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