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第39章 凤来（第2页）

[2]在他的作品中，自然景色中光与色的描绘异

常细腻，天气和季节常常作为抒情的对象，被描摹得美轮美

奂。

其次，蒲宁对光线十分敏感，光线使景物充满了生机与

活力。为了在大自然中挖掘新的美，新的富有诗意的因素，

他无时无刻不在观察不同的光照，在风景的色彩描写中加入

对光的捕捉。可以说，他和印象派一起走出了传统风景画的

主题，走进大自然，客观描绘真正的自然之光。而色彩在不

同时刻、季节、气候，在多变的光线作用下所产生的变化是十

分微妙的。例如对环境色的描写:

火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤动着，

……一道长长的乳白色的烟云，像彗星的尾巴，在林荫道的上空飘浮。烟中满是一粒粒的火星，而烟云的底端

则被火焰的反光染成了血红色。（《新路》）

我潜心地观察着黑夜向黎明的奇谲的转变。看到

苍茫的夜色怎样吐出白光，还透过樱桃树林遥遥的看到

浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空

越来越明亮、深远、辽阔，金星像一滴明净、晶莹的水珠，

在空中熠熠闪光。（《彻夜不灭的霞光》）

在蒲宁笔下，大自然的颜色是在不断变化着的，乳白色

的烟云底端被火焰的反光染成了血红色，黑油油的耕地泛出

的是淡淡的紫色，积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的，“俄

罗斯自然风光在他充满爱意的笔下，给人一种不断神奇变

幻'的深刻印象”

[2]

。蒲宁小说强调光线和色彩所形成的视

觉效果，善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。在

大自然中，在光的眼中，是不存在绝对颜色的，每一物体的面

目都在不停的变化之中。体现了印象派风景画充满诗意的

特点。

再次，小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交

辉的画面，还是作家内心情感外化的重要手段。在描写景色

时，注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对

之产生的感受。在作品中“总是能体会到印象主义作品中那

种描写主体与描写客体的统一”

[2]

。仅在色彩的描绘上我们

就能看到这种统一———对事物的固有色（传统绘画中的色彩

描写）和条件色（光源色、环境色）的描写的统一

[3]

。蒲宁笔

下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满

目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事

物固有颜色的描摹（传统风景画家的手法），更有对大自然中

光源色的摹写（印象派的手法）。如:

入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢，并把一

道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投

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