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第217章 柏林电影节十九（第2页）
创造时空，是电影导演的本事。
但重叠时空，是大师才有的能力。
掌声还在继续，无休无止，人们簇拥着那个身影走上大屏幕前，再在他鞠躬的时候，还以更热烈百倍的浪潮。
陶牧看到了阿雯，这个年轻的姑娘，拼命地划拉开她前面的人想要钻进去，但却被白人高大的身形挤得几乎看不到脸，一米六三的人不知道哪儿来的力量，或者是身后看不下的人看不下去，送了一股推力给她，终于让她挤到了那个身影前方。
可她却胆怯地顿住了，她好像无法将这个充满魅力的男人和之前认识的，那个‘猥琐卑鄙’、‘不要脸皮’的大陆导演联系在一起。
她也不敢相信这部震撼人心的电影，就是出自这个人的双手，她的目光从这个人挥舞的手上挪开，却又被他脸上花火一样跳跃的神色所吸引，显然这种巨大的反差让她不知所措地被钉在了原地。
陶牧叹了口气。
他25岁的时候，也被誉为湾湾电影的青年才俊，可他拍不出这样的电影。
而现在湾湾25岁的年轻导演，有没有这样的本事他不知道，他只看到了这些年轻导演故意扎出辫子的发型，一口一个特吕弗一口一个斯科塞斯，带着世故的眼神，从他这里寻求推介。
他们连湾湾的贫民区都没有去过。
他们连一本张恨水的书都没有读完。
陶牧看向正在对观众挨个介绍电影主创的那个身影，他听说这个导演以前是在地摊上讨生活的，到了柏林也确实看到了他蹲在展厅门口卖碟片，蘸着口水计较那一欧两欧的一幕，但他不像剧组其他人一样报以嘲笑，他更仔细地观察了这个人，确定了这个人——
在这一刻他只想告诉那些湾湾的青年导演，艺术是一朵高洁的莲花不错，可这朵莲花是从肮脏的淤泥中诞生的，没有人能在净水瓶中开出一朵他想要的莲花来。
口袋里的手机再一次嗡嗡作响了。
新闻司的司长并不想轻易放过他，他们又要重提那个所谓名称的事情。
但他如何能在看完这样一场电影之后，还能再去想其他和电影无关的事情呢？
他做不到。
……
丁丁被人们簇拥到最前方，一次一次的鸣谢，换来的是人们更加热烈的掌声，这掌声让丁丁晕头转向，任谁在长达20分钟的时间里被不间歇的欢呼声包围，都会觉得不可思议的。
“谢谢大家，谢谢，那什么，我记得好像等会还有个问答会是吧，”丁丁抓耳挠腮，将求救的目光投向了老杰：“要不咱们移步大厅……”
没想到老杰抓着话筒一路小跑着上来：“没关系，丁，我已经让他们把现场搬来了，就在这里，你就在这里回答所有人的提问，2493个人等着你呢，丁！”
现场大笑起来，人们发现这个导演不会像之前那样消失不见的时候，才安心落座在自己的位置上，任由六个工作人员在台上搬来了桌子椅子，当场拉开了话筒和天线。
丁丁只好坐在椅子山扭了扭话筒，刚嗯了一声，就见下面哗啦啦举起了几百个手臂，跟小树林一样。
丁丁：“……”
不是咱们哪儿来的这么多问题，一个个问这要问到猴年马月去。
就见老杰在旁边点名：“挨个来啊，不要抢，要是我发现谁没素质，我就把人轰走，想好了再问。”
结果底下人们举得更有劲了。
老杰：“……”
老杰不得已点了一个他认识的：“施密特！真不敢相信在这时候你凑什么热闹，请把问问题的机会留给别人好吗。”
没想到施密特抓住了机会，根本没理会老杰的咆哮，反而一脸求知地望向丁丁，发出了他由衷的赞美：“丁丁导演，恭喜你拍了一部意义非凡的电影！你点亮了今晚的柏林！我真无法用语言形容这部电影带来的震撼，特别当我注意到这部电影运用了罕见的四分象限构图方式，不得不说这是一种极为大胆的尝试，给人一种从故事到主人公甚至主人公心理都充满动态、具有能量的感觉，请问这种摄影方式是否刻意用来展现什么，请说一下对这种摄影方式的理解。”
就见丁丁点头：“你说的很对，我的朋友，柏林的影评家具有相当专业的水准，我想跟你们相比，我们国家的影评家们在电影鉴赏这方面的水平甚至有待提高。”
自从宣言发表之后，不少人似乎都知道丁丁跟国内的影评家的矛盾了，现场发出一阵笑声，就见丁丁先调侃了一下气氛，就道：“这个问题我交给我的摄影师樊一诺先生来回答，在电影摄影方面，他提供并运用了相当高水平的技术。”
樊一诺也是手忙脚乱接过话筒，不过提到摄影他就滔滔不绝起来，他先解释了四分象限构图的准则，运用这种构图方式的意义，以及现场还有人插嘴，提到的度量蒙太奇。
度量蒙太奇听起来很装逼，会有疑问是不是跟多声部蒙太奇一样牛，但别说是多声部了，就是普通蒙太奇都比不上，其实就是你在各大视频平台看到的尤其是旅游类那种没有具体意义的纯风景镜头的，合集。
这种镜头拼接在一块就叫度量蒙太奇，但短视频创作者跟真正摄影师是不同的，前者拍出来的就是毫无意义的照片集合，最多表现一个‘旅游’的主题，后者当然有更牛逼的资本，将一系列同类型镜头组合，以单个画面的“静谧”、“冷清”来重复整体“阴郁”、“恐怖”、“压迫”的感觉。
施密特心满意足地坐下，他已经知道他要为明天的摄影杂志贡献什么样的头版标题了。
老杰的眼睛被一个带着兔耳朵的记者女郎吸引了，然而塞巴斯蒂安却根本不等他点名，就自顾自站了起来：“让我感到惊讶的是这部电影的结构，我认为它采用了双阙结构，即尹贤导演所提出的，从中国古老文学语言中提炼出来的两段式结构，请问是这样吗？”
电影的叙事语言是电影艺术中最让人着迷的部分，就像丁丁当年从一场音乐会里无师自通了多声部蒙太奇一样，而事实上多声部就是五种电影结构模式类型之一的，梦幻式复调结构——
以两个以上叙述声调形成对话和冲突，多重对话（人与人、人与自身、人与叙述者、人与观众）形成对话狂欢。
而电影还有其他四种常见的叙事结构，比如因果式（戏剧式）线性结构，前因后果就是整个故事的结构，这是大部分电影选用的结构。
还有回环式套层结构，缀合式团块结构等等，比如缀合式团块结构，这个结构李贺立曾经提起过，他建议丁丁用中国式人情串联天桥人物，这个结构的点在于没有明晰的故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节和铺垫，只有碎片的时候——
要让碎片形成凝聚和向心，像九大行星围着太阳转一样。
然而这一次，丁丁的新电影并没有选用这些结构，他别出心裁地选用了一个叙事结构，独属于中国人的结构。
上下阙。
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