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第232章 232 后续(第1页)

《君临天下》剧组里,陆煦的戏份显然是最多的,但细究拍摄时长的话,他的拍摄时长不过是《面人》剧组的一半。

他的对戏多,个人戏份少,导演除了展现祁毅这个角色的视角外,同样也展现出了其他演员的视角。

从太后“托梦”开始,自谜团被一一解开,《君临天下》的氛围也逐步从阴森森变得赤裸裸。

要陆煦来说的话,《君临天下》他演得挺爽的。

他之前的《编号A77》是公认的爽片,不过“编号A77”依然有一份悲惨的经历,而祁毅不同,从《君临天下》剧本的第一页开始,他就是高高在上的上位者,所有人都必须看他的脸色行事。

祁毅没有体会过一点憋屈,他不仅是权势上的上位者,他甚至拥有看透一切的权术,所有小看他的人都因此丢了性命。

郑骁说剧组没人理陆煦这话确实不假。

那是因为陆煦演绎的祁毅过于逼真,不管陆煦在剧组里表现得多么亲切,一旦他入了戏,他就会给人强烈的压迫感。

《君临天下》剧组都是一群好演员,在很多时候,好演员是无法轻易和自己演的角色切割开的,大家在拍摄中刚受完陆煦的气,不是被他压得瑟瑟发抖,就是被他恐吓威胁……一场戏拍完还没出戏,能对陆煦有好脸色才是奇怪。

陆煦:“……”

总而言之,一般到第二天,其他人才会逐渐恢复正常,但新的拍摄又重新开始,在电影中被陆煦虐的场面反复上演。

反正郑骁那话没伤害到陆煦:“被讨厌的是祁毅,不是我。”

虽然祁毅不是那种人设很好的角色,但拍摄途中陆煦体会到了皇帝的心态并加以发挥,加上和他对戏的演员们实力都很强劲,陆煦只有一种酣畅淋漓的感觉。

《君临天下》这个剧本虽然是从小事切入,却鲜血淋淋地展现了“君临天下”这四个字的含义,常爱伟筹划这个剧本的时候,就没想过把它拍成一部你好我好大家好的电影。

祁毅这个角色也属于陆煦演艺生涯中接触不多的。

《天子》电影里,权相是被权力吞没的野兽,在陆煦看来,《君临天下》的祁毅也是如此,权相是权臣,即使他再醉心权势,他的天上也有一位皇帝,他的权势是可以被压制的,其他朝臣会与他相抗,而祁毅的权势却是不受控制的。

身为帝王,他自认为掌控一切,他更傲慢,他更随心所欲。

他以为他拥有了权势,但现实是,是权势吞没了他。

陆煦演过不少底层角色,祁毅却是高层中的高层。

祁毅高深莫测而又自满,即使他偶尔展现出柔和的一面,那也只是他巩固皇权的行动,而非他本心的真实想法。

这类角色的神奇之处在于,陆煦只是演了祁毅,可只要他沉浸于角色之中,他就能体验到那种予取予夺、掌握生杀大权的快感。

体验角色尚是如此,真实的祁毅究竟如何,只怕会比剧本中描写的更为夸张。

《君临天下》最后一场戏,是祁毅处置好所有涉案的、妄图谋逆的犯人,独自一人坐在龙椅上的一幕。

祁毅脸上没有心痛,只有淡漠。

臣子、宫妃、内宦……人人都能为他所用,区别是,当他用得不顺手的时候,便可以轻易将他们抛开,总会有人前赴后继地追随他。

只要他用人得当,在史书上,他仍能得到一个明君的称号。

历史是由胜利者书写的,而他为皇帝,只要坐在这位置上,便有数不尽的聪明人愿意为他所用。

常爱伟告诉陆煦,拍这场戏的时候,他什么都不用想,只要好好坐着就行,不必想祁毅是好人还是坏人,帝王不必分好坏,因为好人未必能当一个好的帝王。

陆煦如导演所说的那样坐好了,当镜头对准他“睥睨天下”的表情时,常爱伟连连示意他“保持”,陆煦就这么保持着动作。

常爱伟是个拍片效率很高的导演,还保持着早年间在港岛发展的一些习惯,不过他高效归高效,拍一些意味深长的深沉镜头时,常爱伟同样能拍出韵味十足的场景。

“好!”

导演喊停的一瞬间,陆煦直接从龙椅上跳了下来,导演忍不住提醒了他好几声“注意安全”。

《君临天下》自此正式杀青。

陆煦总结了一下,这片子拍起来挺轻松,只是解读祁毅这个角色时,陆煦必须站在上位者的角度进行,这其实是不符合他平日里的表演风格的。

陆煦虽然没有养成惯性依赖,但作为演员,他免不了也会有属于自己的独特风格。

除此之外,祁毅这个角色其实相当复杂。

即使陆煦在剧组待了这么久,他自认为都没有将这个角色解读透彻,因为电影中要呈现的,就是一个捉摸不透的角色。

常爱伟虽然很好说话,他给了陆煦相当大的自主权,并不限制他的发挥,然而当导演和陆煦的解读存在冲突时,他会毫不犹豫地让陆煦停下。

换而言之,陆煦的自主权是在导演设定的框架之下的自主权,关于角色,关于剧本,导演已经提前做好了预设,陆煦不可以轻易越过去。

每个导演风格不同,陆煦既然拍了《君临天下》,他自然要100%尊重《君临天下》导演的想法。

陆煦一点点去揣摩、贴近角色,偶尔也有和角色产生偏差的情形在,但他基本都能迅速地纠正过来。

和上一部《面人》的马彦文相比,祁毅这个角色和观众的距离也很遥远,陆煦自认在角色身上付出了不少心力,不过观众在看的时候未必能体会到。

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