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一千零一夜十七夜五个人在厕所（第7页）

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我后来和房东谈话──当时他已经预备被起诉。谈话中我拼凑出大致。

很早以前，房东以为自己误杀女友小郭，于是就近将她藏了。小郭大概是在他堆好冰块之后醒来，才打电话给现任男友，但她起心试探房东，于是留了下来。觉房东所谓「怜惜」之后，她就彻底逃跑了。

然而房东并不晓得女友还活着，以为尸体失踪。前阵子波及房客的暴躁就是起因于此。周宗棂当时恐怕已经错乱，以为自己所见的人类都是怪物。而房东心里有鬼，看见周宗棂见人仓惶，就咬定胖子和尸体失踪有关。

本来房东借着自己有钥匙，打算偷偷摸进胖子房间，然而当晚接到一封莫名的来信，请自己到厕所谈尸体的事。他带着左轮手枪进去，刚好周宗棂在厕所，两下相对更是误会横生，房东只以为周宗棂打算要挟，就牵动杀机﹍

回到房间时，墙壁像遭遇过拉扯，一条条裂痕爬满所有的景观。

简依然没有回来。那晚，简就失踪了，只剩我和满室的缝隙。

风，鼓满了窗帘，房间一下子空了一半，空了一个人的位置。

我后来又遇到那个秀气的男孩。据说阮阮都没有回来过，但他总是闻到她的桂花香水。男孩对我说他的撕裂，他的爱欲，说阮阮是他的缺失。

「小孩子懂得甚么生命？甚么爱欲？甚么缺失？」我笑他。

「小孩子为甚么不懂？我和阮阮大到可以，你以为小孩子是无性的？如果生命的全貌始终奥秘，大人也未必更懂，更何况，小孩子更会感受。小时候的经验绝非微不足道，也许只是因为被迫离开游乐园，或百货公司，我们大哭，其实已经足够让我们记得，并以我们的破碎重复印证：

终有一天，事物都要结束。」

从他童稚口吻说出，我冷笑一下，不再说话。

我忆起那封信，也是源自某个姓郭女子的失踪。一桩没怎么大不了的破灭，于某个时刻被夹在某一数学课本之中，于我，于女子，于这个世界都没有影响，只是某时某地某个年轻人比起死亡更轻的一点事，一把没有牙齿钥匙的重量。

我记起信上说，窥视秘密的代价。

我的房间，到我的人里外，都已经伤痕累累。简走后，我必须独自承受半个房间的沉重。她已经离去了，只剩下我和我的记忆，成为她曾经存在的证据。我曾经回到我们的公厕，黑洞长大到可以将人吞没。我怀疑她是否走进了这个洞，沿一条秘道走到我不知道也没可能找到的地方。往后我的生命都存在她的洞，存在缺失。我想起她背上的伤，从此我成为她的病疮，在某一点我的肉身或幻影接近她的时候，就会绽开浮现，在她背上，在一个看不见也碰不着的位置。

我也会想起周宗棂，想起吞枪以前，他的表情。

情绪的痛楚，将他的五官刻得很深，几乎变形。

但他始终没有变成长满牙齿的怪物。

我曾经想过他为甚么不能相信我？虽然将心比心，我也曾慑于房东的变异。在他眼中，我是怎样形象的怪物？

最后我回到那间厕所。

厕所是太初太始。早在我们还没有能够拥有自己的房间之前，我们就有了拥有一间厕所的权力。幼儿在厕所是自由的，大到爸爸不可以进门，大到可以将长辈呼来喝去：「妈妈，帮我擦。」在厕所一切皆不可视、不可触、不可说、不可闻。厕所里只有自己。

我回到那间厕所，那团焦黑的痕迹飞出墙壁长成丑陋形貌，

我之前不愿形容：

那是人的样貌，飞出墙壁的是人的半身。

我拿出铁槌，将眼前打成一片片碎片！每一槌都有灰蛾四散。

停下手来时已经不知觉流了一脸的泪，整个身体酸软酸痛的累；满地都是碎片，满脑都是所活过的秘密。所有俗艳的情节都纠在一起没有结果。

声音隐约渺远，无线电播的是，井上大辅，相逢。

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极限了。

台北时间晚间oo年月o号点分秒，今年最后一篇作品，正式完稿。不计开场的韦伯字典引用，风月的字数计算器算出字符，我想宣称一万五千字不为过吧。

这篇作品，是我目前的极限。

如果没有整年写下来的o篇短篇小说，我就无法往现在的方向突破。

如果没有整年写下来o多新诗，我就不可能在文中大量使用意象的技巧

如果不是这一分这一秒当下的我，绝对写不出现在这篇作品。

所以，尽管它仍旧有所缺陷，我要说，

这就是我所能写出最有趣的东西！！

这篇文章涉及了许多主题：自我、、缺失、偷窥、秘密、生命。每一样都是一个宇宙，这篇故事只涉及最肤浅的层次。大家可以把它当成普通的悬疑故事来看，而我希望这篇故事能带给读者更多东西。

以来说，想说这篇文章是伪色文的人一定很多。很遗憾的，本文又是恋尸，又是异种奸，还有大家看了都恶心的肥胖恋，丢到外界去就是逾越限制级，所以很不幸我只能赖在风月。

为甚么床戏要这样写？这其实牵涉到书写的现况。邱妙津写过：「爱欲所指的是量的扩张与质的提高。」风月现在的文学渐渐进入新的世代。许多作者做到了「量的扩张」：动辄两三万的字数，绵延不断的器官鏖战，却完全忽略了「质的提高」。爱欲完全转换成，于是乎读者就有一种灵肉的断裂，即文字无法带动，也就很难推动。上个世代没有这样。

比方说写的经典作者奴家，他的文章就是动人的，后动。而我很喜欢的作者黄，他的文章也有这种轨迹，第一次有这种领悟就是读他的作品。这关系并非是绝对的在先在后，而是当这些作者在写作时让读者感受到了两者，他们对之中的痛苦、矛盾生命的掌握尽管未必自觉，却能勾引读者的联想。除了单纯的器官，他们将这些冲动与生命中的其它意识所连结。这就是我试图在自己的文章中重现的。我所认识的不仅仅是爱与性，它包含更多压抑、矛盾、憧憬、冲突，正因此而美丽……

而我刻意选用了意象语的写法，诗化自己的语言，只是想叛逆现在流行的写法，完全不刺激读者的视觉，从而拓出更大的空间。本文中没有鹅蛋脸、柳叶眉，火辣的曲线，而是完全交给读者想象。写男女的交合，我完全封住了「抽」、「插」两个字，写的是一滴汗一颠一颠从女子的肌肤滑到胸罩里。我写的不是啊啊插插，而是试图从声音、气味、形状、触觉去旁敲侧击，如果要说我的「不完整」、「不丰富」，我是拒绝接受的。

我想与其说这是篇色情的小说，不如说这是篇「性幻想」的。

色情场景是宜隐不宜显的。好比蔡明亮拍天边一朵云，用的就是西瓜而不是性器官。文章里有一幕写「一只手的形状在内裤里面搅动」，而不是直接写「手在内裤里面搅动」，就是试图取这个幽婉的效果，至于这样会不会刺激？老实说，这个构图是我从日本的h漫画中看来的，作者是□□□者。色情需要经过压抑与转化的过程，才能达到我要的高度。

也许我的写法，真的没办法刺激到能够打枪的程度，但是至少我写的时候兴奋了。为了新写法，我所做的是思考与尝试，而不是妥协和嘴炮。真的没能达到，也只能说是我能力不足，有待修炼吧！

经常有导演说，一个健全的电影工业要有拍商业的导演，也有专门拍艺术的导演。这句话的意思我把它理解成：一个健全的环境甚么怪怪的人都要容得下！我不敢说自己写的文章达到「艺术」的高度，但是我希望，这个环境广大到足以容纳我小小的任性。

对我自己来说，这篇文章是很大的突破。以前我的文章比较重视象征对象的摆放和堆砌，这篇文章开始有情节的变化，戏剧性的呈现，情节线的统一，伏笔的揭隐。像征、意象不再是唯一的手法与机制。字数上，这也是我所有完稿故事中字数最多的，距离投稿或参加比赛都更近。

这篇文章和我的旧作《血色鸟》是有点关系的，不过不是绝对的关系。这篇可以独立成篇，但是搭配《血色鸟》更好看。本篇仍然是从沉默之丘式恐怖中繁衍出来，一改上次《血色鸟》中没有怪兽的遗憾，这次完全以「怪物」为主题，反而《血色鸟》中的场景隐喻，这次并不出色。sh中定番的表里世界转换，这次也没有写出来。这篇文章的标题应该不算错，胖子、简、男孩、阮阮、房东，确实是五个人在厕所，外加尸体小郭一具。

到此，要说的其实都差不多了，我决定结束这段废话，把文章让给大家去感受。如果我还能继续突破下去，就明年再见了，祝各位新年快乐！

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