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第279章（第1页）

形象是有思想的人物。没有一个成功的小说人物，是没有思想的；没有一个小说的形象，是没有思想的，不管你是什么思想。这个思想，就是作品的思想含蕴，就是化身为人物的作品的价值。

就是说，形象是作品的理念的包裹物。我们作品的人物一定不是一条空皮囊，而是为作品说话的发言人。

看看莎士比亚的《哈姆莱特》，就知道形象的含义，就知道，作者借人物到底在干什么。

这是一个痛苦的灵魂在焦灼地嘶叫，哭唤----

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文学不在于语言是否华丽，当然《哈姆莱特》的语言是华丽的，是诗；文学的份量在于思想是否深刻。《哈姆莱特》和古希腊的一些悲剧作品，提出的人类命运、生存、死亡等命题，永远是深刻的，一直到今天还在震撼着我们！

后记-视野与襟怀

视野与襟怀

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&ldo;大江东去，浪淘尽千古风流人物&rdo;，一句东坡，展现了一个人的胸襟，也展示了一个诗人作家的视野。

作家有无视野，决定了作品的内容的含量、重量，还有气魄、气势等等方面。

生活经历、阅历，都是视野，有充分的经历和一定的阅历，都是成为一个好作家的前提条件。

一个人写出了题材独特的小说，一定是因为他有过独特的生活经历，加上自己的潜心匠作，达成的结果。一个人创造了与众不同的人物形象，一定是他在大量阅读的基础上，博采众长，另辟蹊径，综合出一个崭新的&ldo;这一个&rdo;。

我们现在很多看上去还不成熟、还嫩稚的作品，时间淘洗沉淀下来以后，如同泥土一样变成基础，会生长出非常粗实的经典大树。

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视野广大，也表现为在作品里有一种襟抱。这点，特别是那些婉约派、女性作品‐‐哭哭啼啼，小家子气，是女性可以原谅的优点，但是文学作品，没有襟抱是不行的。婉中有豪，约中有放，才是文学的辩证法。

后记-气韵与生命

气韵与生命

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诗歌重气韵，有气韵者，有气势，中国古代诗歌有很多很多这样的例子。文学相通，小说也是讲气韵的，有气韵者回肠荡气，气势雄浑。气韵是什么？

气韵是一种整体性生命。

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气韵是激情，往往表现为‐‐有气势的、诗化的句式，产生的审美效果。

要言不烦，铿锵有力的短句，一连串的叠句，产生排山倒海的气势，是气韵。

但也有长句式，美好的形象化语言，产生震动人心的效果。如毛泽东在《星火燎原》中结尾，形容中国革命高潮即将到来的三个长句型的排比句，都是诗化语言的效果。

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《帝国雄兵》中也有这样的例子：

12部为了我军的下一个世纪27章1972‐19764一级战斗信号

描写1975年10月下旬中印边境战争危机的一段日记‐‐它并没有直接写战争，只是通过三个排比段落的抒情描写，语言相当简练，然而战争气氛却烘托得非比一般：

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----轰隆隆！轰隆隆！长空电光闪闪，夜暗沉雷滚滚-----1975年！1975年！就在这民族生死存亡深重危机的关键年头千钧一刻‐‐从远处传来的零星枪声，稀微炮响和闪闪红光告诉我们‐‐xx山口友邻部队打响了！

夜色中，我们扔掉了干粮袋！在紧裹的轻装行囊上再塞上两颗手榴弹！在擦得铮亮的钢枪里再压上两排子弹！----山猫一样轻捷地跃出战壕，向白雪覆盖的最前沿阵地猫腰潜去！

夜色中，我们最后一次吻别了妈妈的照片，最后看了一眼滚烫的情书，最后一次深情凝视阵地后方那片黑暗笼罩中的祖国，最后轻声呼唤一声：&ldo;亲爱的！再见了！&rdo;

夜色中，我们刀出鞘闪烁着冰雪的寒光！弹上膛即将发出尖啸的鸣叫！表尺准星已经对好！手榴弹盖已经揭开！----匍伏在夜暗笼罩冰雪磔骨的神圣土地上----眼睛！已经红了！胸膛！已经敞开！大地啊，你听到了战士最后的心音吗？

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‐‐儿子们为您血染山口尽忠报效的时刻到了！

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一部小说，有气韵的语言往往先声夺人，气势逼人。

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气韵也是一种整体性气质。在《帝国雄兵》中，我们看到通篇作品洋溢着一种高昂的乐观主义精神，人性的、快乐的情绪，如何无所不在地，通过气韵贯通，使小说达到何等的积极生动效果！

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李沪生穿越昆仑山，一片苍茫戈壁，天色陡黑，脚下一片乱石，荒滩野岭，鬼泣狼嚎，正不辩东西，像进入一片阴风惨雾的阿鼻地狱，走投无路的时候，忽然耳畔传来&ldo;叮咚----叮咚----&rdo;甜蜜的鸟叫，霎那间山谷里&ldo;7‐‐1&rdo;&ldo;7‐‐1&rdo;的歌声呼应交响，此起彼落，一片欢乐之中，就见黑衣人高举着鸟笼，仿佛是一盏明灯，遥遥闪烁在群山万壑罹影之间。前方就是世界屋脊的地区首府，是中国版图最西边的地区，海拔4300米，喜马拉雅山、冈底斯山和昆仑山三大巨峰包围着它，是高原人朝思暮想神奇神秘的地方‐‐李沪生满怀欢喜，奋蹄扬刀，昂首飞跃风雪黑夜，向阿里高原驰去！

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