第260章最新章节，第1页_周作人知堂书话免费全文阅读

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恶而又无可排除的传统，却也未必少，如因了汉字而生的种种修辞方法，在

我们用了汉字写东西的时候总摆脱不掉的。我觉得新诗的成就上有一种趋势

恐怕很是重要，这便是一种融化。不瞒大家说，新诗本来也是从模仿来的，

他的进化是在于模仿与独创之消长。近来中国的诗似乎有渐近于独创的模

样，这就是我所谓的融化。自由之中自有节制，豪华之中实含清涩，把中国

文学固有的特质因了外来影响而益美化，不可只披上一件呢外套就了事。这

或者是我个人的偏见也未可知，我总觉得艺术这样东西虽是一种奢侈品，但

给予时常是很吝啬的，至少也决不浪费。向来的新诗恐怕有点太浪费了，在

我这样旧人‐‐是的，我知道自己是很旧的人，有好些中国的艺术及思想上

的传统占据着我的心，‐‐看来，觉得不很满意。现在因了经验而知稼穑之

艰难，这不能不说是文艺界的一个进步了。

新诗的手法，我不很佩服白描，也不喜欢唠叨的叙事，不必说唠叨的说

理，我只认抒情是诗的本分，而写法则觉得所谓&ldo;兴&rdo;最有意思，用新名词

来讲或可以说是象征。让我说一句陈腐话，象征是诗的最新的写法，但也是

最旧，在中国也&ldo;古已有之&rdo;。我们上观《国风》，下察民谣，便可以知道

中国的诗多用兴体，较赋与比要更普通而成就亦更好。譬如《桃之夭夭》一

诗，既未必是将桃子去比新娘子，也不是指定桃花开时或是种桃子的家里有

女儿出嫁，实在只因桃花的浓艳的气分与婚姻有点共通的地方，所以用来起

兴，但起兴云者并不是陪衬，乃是也在发表正意，不过用别一说法罢了。中

国的文学革命是古典主义（不是拟古主义）的影响，一切作品都像是一个玻

璃球，晶莹透澈得太厉害了，没有一点儿朦胧，因此也似乎缺少了一种馀香

与回味。正当的道路恐怕还是浪漫主义‐‐凡诗差不多无不是浪漫主义的，

而象征实在是其精意。这是外国的新潮流，同时也是中国的旧手法;新诗如

往这一路去，融合便可成功，真正的中国新诗也就可以产生出来了。

我对于中国新诗曾摇旗呐喊过，不过自己一无成就，近年早已歇业，不

再动笔了，但暇时也还想到，略有一点意见，现在乘便写出，当作序文的材

料，请半农加以指教。

民国十五年五月三十日，于北京。

□1926年

6月刊《语丝》82期，署名周作人

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