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第一章换一种眼光如何（第2页）

Andtherocksmeltwithesun!

AndIwillluvetheestill，mydear，

Whilethesandso'lifeshallrun.

Andfaretheeweel，myonlyluve!

Andfaretheeweel，awhile!

AndIwillcomeagain，myluve，

Thoitweretenthousandmile!

——（英）RobertBurns

我的恋人像朵红红的玫瑰

呵，我的恋人像朵红红的玫瑰，

六月里迎着微风初绽开。

呵，我的恋人像支轻轻的小曲，

悠悠然奏得和谐又甜美。

多么妩媚多么美丽，

我心为你深陶醉，

永远爱你心不变呵，

纵然海洋干涸尽。

纵然海洋干涸尽，

纵然岩石融作泥!

我心爱你永不变呵，

直至最后一口气。

再见吧，我唯一的至爱!

无奈得作短分离!

我定将归来，我的至爱，

哪怕相隔千万里!

——陈凌译

以上两首抒情诗，情真意切，感人肺腑。然而细加研读就会发现:前者四行二十个字，浑然一体、整齐美观。后者虽然笔触细腻、音韵优美，却缺乏工整感，加上移行断句的缘故，后一行的意思往往要仰赖前一行来补充。

汉诗语言凝炼而内蕴;结构工整，又富有节奏美。但是，一方面，内容的凝炼、内蕴必然不容易细致准确、明白如话;另一方面，形式的工整和节奏美却能给人以肃穆、铿锵、慷慨激越的感觉。须知，人类抒发感情最需要的正是激情，而不是细致准确的叙述或者逻辑严密的推理。

不过，汉诗平仄、对仗、行数和字数要受到严格限制的特点，也使它在遣词造句、叙事说理方面受到许多束缚。譬如七绝，每首四行二十八个字，既要平仄协调，又要排偶对仗，还得音韵合拍，就很难随心所欲地描写细腻的心理活动，也无法用来准确地叙事和透彻地说理。清代诗人龚自珍有一首七绝:

《己亥杂诗》之三十五

椎埋三辅饱于鹰，薛下人家六万增。

半与城门充校尉，谁将斜谷械阳陵?

——（清）龚自珍

龚自珍的这首诗辛辣地讽刺了当时北京守城军队的腐败。其语言之精炼、想象之丰富，令人叹为观止!其中“谁将斜谷械阳陵”一句，仅用七个字便把《汉书·公孙贺传》中的一整段故事包揽无余了。然而，遗憾的是，作者心中的千般感慨、万种愤激，落到笔下却被锁进了4行28个字中。难怪诗人要惜墨如金，只能浮光掠影、以典故代叙述了!汉语格律诗之长于抒情而拙于叙事，由此足可见一斑。

英诗却无此弊端。作为字母拼音文字的英语所特有的表音性、升降调以及屈折形态变化使得英诗的节奏轻重有度，缩写、断句、跨行皆成为可能。且英语是出于文法的需要，因此英诗的一句话可以拆解成七八行而不必用标点。汉诗却是出于文气的需要而使用标点符号，所以汉诗以句为单位，一句话即使语意未了，也要在声音上停顿。请问，汉语中哪有七八行汉诗一口气读完的?英诗却以行为单位，只要一句话未说完，声音就不必停。虽然英诗用以表达诗意的诸因素中，格律和脚韵所占的比重相当有限，而汉语鉴于其方块汉字的单音节特点，异字同音的现象十分普遍，乃至每个音节都能找到几十个甚至几百个同音字，故汉语诗歌能清一色地采用脚韵且能一韵到底。作为拼音文字的英语还是以其本身的特点:以声赋义、单词长短不一、音节多寡不定而能频频换韵，甚至干脆以口语节奏入诗。英诗因而在形式、押韵以及采用口语体方面远较汉诗自由。当然，英诗韵律之多变，并非英人不喜欢脚韵或一韵到底，而是其文字的本质特点使然。

此外，一般而言，英诗言辞多朴实，是因为它作为形态型的语言，得受制于语法框架的束缚，所以不容易做到隐藏主语、谓语，也很难剔除冠词、介词等虚词。因此，在相同情况下，英语所能动用的修饰词数量要少得多，所能创造的意象密度也要低得多;而由于汉语独特的意会组合机制，汉诗词藻多华丽，加之汉字信息负载量大，又有极强的粘合能力，所以汉诗特别容易形成词藻华丽的风格。正因为上述种种特点，汉诗才擅长写景抒情，英诗才精于叙事说理。而英诗伸缩自如的特点，竟使它几乎可以像散文一样地自由描写情景和表达思想，而这恰恰是汉诗所难以做到的。请欣赏罗伯特·彭斯的长诗《两只狗》中的若干节（分别摘引自“ATALE”、“CAESAR”及“LUATH”里的第一节）:

THETWADOGS

ATALE

'Twasinthatplaceo'Scotland'sIsle，

Thatbearsthenameo'auldKingCoil，

UponaboniedayinJune，

Whenwearin'werenathrangathame，

Forgather'danceuponatime.

——（英）RobertBurns

两只狗

一个故事

故事发生在苏格兰的岛上，

那个名叫古老王城的地方。

在一个晴朗的六月天，

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