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第五十一章黑耀晶体（第2页）
谷<span> “怎么样，真正的星舰建造，什么时候开始动工呢？”
刘坤宇摇了摇头说：“中校，建造一艘星舰绝不是你想的那么简单。如果只是搭个壳子，那倒是没有什么问题，但是星舰最精华的，是它的推进器。”
“没有曲率推进器，我们根本就没有办法跨过茫茫星海回到帝国。”
“而要是想造出曲率推进器，没有黑曜晶体是根本不可能的，你也知道，我最近几天都呆在矿洞里面，毫无疑问，这个矿洞是一个伟大的发现。”
“在这个矿洞里面，各种各样的矿物几乎可以说是应有尽有，简直就是上天赐给我们的宝藏。”
“然而，在这里，我没有找到黑耀晶体，一颗都没有。”
“不过这也正常，黑耀晶体不是什么星球都有的，帝国的领地范围这么大，这么多年来，也不过就找到了那么几颗而已。”
刘坤宇无奈的叹了一口气说：“所以，我觉得我们根本没可能造出星舰来的。”
他低下了头，似乎很是无奈。
然而，杰森不知道的，在晨星矿洞里面，其实是有着黑耀晶的。
只是储量很少，按照刘坤宇的估算，这点点黑耀晶，恐怕只够造一个推进器的，甚至可能还不够。
这一点，是对于第二远征军的星舰而言的。
毕竟第二远征军的星舰，可比杰森要造的星舰，大的多得多。
但是杰森不知道，他听了刘坤宇的话以后，还真的开始了思考。
造推进器需要黑耀晶，这一点杰森是知道的，因为整个闪星帝国的人都知道黑耀晶是什么，对这种从来没有见过的晶体更是无比的熟悉。
因为帝国曾经公开发出过奖励，只要找到拳头大小的一块黑耀晶，那么立刻就可以获得三百万帝国星券的奖励。
三百万。
足够买下一艘小型的星际运输舰了。
曾经有人就发过这种大财，一个四处游荡的流浪星盗，在一个偏远的星球上发现了一整条黑耀晶体矿脉。
这家伙是个聪明人，知道自己根本守不住这么大的一笔财富，立刻联系了帝国上缴。
而帝国核实以后，不仅免去了他的罪责，更是直接给了这个家伙一个非常富有的资源星球。
可以说，这个走了狗屎运的家伙，一下子从一个不入流的星盗，变成了整个帝国有头有脸的人上人。
而这，都是因为黑耀晶。
杰森思考了良久，刘坤宇就在一旁慢慢喝着茶水，似乎一点也不着急。
杰森缓了缓说：“我们现在七个汇合点的距离还是太近了，这附近的矿藏都已经被我们探明的差不多了。”
“是时候扩展所有人的活动范围了。”
说完，他拿起耳麦向副官下令。
“从现在开始起，把勘探任务的奖励提高一倍，不用担心供应，我们现在有充足的食物。”
“另外，标明一点，找到黑耀晶矿脉者，一旦核实，只要我杰森有一口肉吃，他就有一口肉吃！”
“还有，之前三天的限定活动时间扩大到七天，不用担心迩米尔修斯，我们来到这颗星球这么久，也没有见过他。”
“不能因为一个从来没有见过的妖兽，却把我们自己的双手禁锢住！”
…………
下面先乱复制一点。
今晚有点事。
凌晨如果可以我会改过来~
不行的话就明天早上~
谢谢大家。
第一批移民基地的人们意识到他们追随且信仰的哈里·谢顿是个智多而近妖的老狐狸，为了反抗被控制的命运，塞佛·哈定孤身驾船往星辰大海中寻找解决之道。138年后，哈定从休眠中醒来，见到了和她同龄的母亲盖尔·多尼克。至此，《基地》第一季完结。
仅仅是复述这段内容，读过阿西莫夫小说原作的人们就会意识到这部电视剧开播至今、不断挨骂实在是不冤。除了借用小说《基地三部曲》里一部分角色的名字，电视剧《基地》和原作小说是两个平行宇宙，是主角们用多少次飞船跃迁都无法联通的两个世界。
这部事先张扬的大制作把燃烧的经费烧在肉眼可见的地方，星际往来的大背景下，浓墨重彩渲染人类社会内部的奇观。如果这是一部完全原创的剧集，它不算太难看，无非把科幻当作浮夸史诗剧的新容器。
可是，顶着“改编自阿西莫夫《基地三部曲》”的名号，原作文本是无法回避的话题。货不对板的剧集《基地》牵扯出当下科幻改编中的困境：面对诞生于半个多世纪前的科幻文本，用新的叙事和新的剧作观念来重构经典，那么经典的原文本和当代呈现之间，它们能无缝对接，还是在龃龉中超越？无论如何，总不能是风马牛不相及。
《基地》片头的第一个画面是被风化的巨大雕像，它展开了一个时时刻刻提醒观众“人之微小”的世界。在盖尔·多尼克的家乡，窄小的船屋浮在漫无边际的海上；盖尔初到川陀星，第一眼看到皇帝克里昂一世仿佛顶天立地的全息图像；第一批移民抵达基地星时，发现那里悬着一扇庞大的石门，散发不许任何人靠近的磁场；克里昂一世的克隆人、“正午”皇帝踏足少女星，在恢弘的神庙里，不可一世的皇帝渺小如蝼蚁；还有克里昂帝国的皇宫，墙垣高耸，阳光无法直射行走其间的身形，这座新艺术风格的圣殿因为过分恢弘和空旷而让人感到窒息。
在视听的直观层面，电视剧《基地》就已经和原小说分道扬镳。
《基地》《基地与帝国》《第二基地》组成的“基地三部曲”，是先后时间跨度400年的一系列的中短篇小说的集合。《基地》的情境大量来自二战之后经济腾飞的美国，作家没有刻意地构建奇观的世界。在第一部《基地》中，他用寥寥数语交代乡下青年盖尔·多尼克被川陀的车水马龙惊呆了，此后便几乎不再出现正面的场景描写。他写到了战争，但星际战舰对抗的场面完全被略过了。在“基地三部曲”的故事里，他创造的“硬科幻”是在看似日常的情境里写远离日常的经验。
经济学家克鲁格曼形容《基地三部曲》“借科幻的躯壳探讨社会学议题”“适于从美国历史和政治生活的层面探讨，而不是拘于科幻类型小说”。他承认小说创造的“飞船跃迁”“小到能拿在手里的核能装置”这些在当时被认为刻奇的细节让年少的他感到兴奋，但“它们在阿西莫夫的写作中都是不重要的细枝末梢”。
《基地》第一季10集，剧集对小说文本所作的大刀阔斧的改造，借用克鲁格曼的措辞，关心的全是不重要的细枝末梢。《基地》整10集，涉及的内容和时间跨度仅限于最前的两则短篇《心理史学家》和《百科全书学者》。编剧紧跟时代潮流，多快好省地把这两个短篇的主角盖尔·多尼克和塞佛·哈定设定为黑人女性。小说中的盖尔是个小地方出来的书呆子，哈定被强调的是谋定而动的实用主义者胆略，性别和种族的因素在这两人的身上存在感稀薄。性别和种族的滑动或改变，不会对叙事产生本质的影响，编剧改动人设，仅是表态的需要。
（）
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